Vielen Dank Susanne Hiekel und Jonas Marquardt für das Vertrauen in Alexander Stessin und mich.

Vielen Dank an die SängerInnen der Kantorei, jede/r von euch hat sein/ihr Bestes gegeben und was ihr gezeigt habt , war grandios und es war eine Freude mit euch zu arbeiten. Die Begeisterung, die nach der anfänglichen Skepsis zu spüren war, hat euch zu einer ganz besonderen Leistung gebracht.

Vielen Dank an Lie Bruns und die Kinder des Kinderchores, das habt ihr ganz toll gemacht.

An das junge Ensemble aus der Robert-Schumann-Hochschule Julia Hagenmüller (Solo); Yuuki Tamai; Katharina Fulda (Solo); Pauline Asmuth; Leonhard Reso (Solo); Bumsoo Kim; Tomas Kildisius; Junwhi Peter Park (Solo) geht mein uneingeschränktes Lob und Dank für eure Spielfreude und Geduld. Ihr habt maßgeblichen Anteil am Erfolg unserer Aufführungen.

Ein riesiges Dankeschön an Thomas Piffka und Rolf A. Scheider für die hervorragende Arbeit, intensive Auseinandersetzung , den virtuosen Gesang und herrliche Darstellung der beiden Hauptrollen.

Samuel Dobernecker und das wunderbare Orchester , ich danke euch für den Klang und das Feuerwerk, die Präzision und Virtuosität, mit der Ihr die Musik erklingen lassen konntet.

Alles wäre nicht gegangen ohne die unermüdliche und energiegeladene Proben Arbeit und das großartige Dirigat von Susanne Hiekel. Es gibt wenige , die das so meisterhaft können. Danke dafür.

Last but not least vielen Dank an Alexander Hertel für die Projektionen und den technischen Support.
Dankschön Arne Metzner und Hannah für die Beleuchtung und vielen Dank an die vielen ehrenamtlichen Helfer und Helferinnen beim technischen Auf- und Abbau für eure Zeit und Geduld.
Danke für die Bewirtung und die HelferInnen an der Kasse und beim Einlass. Danke den Eltern, die geholfen haben den Kinderchor zu betreuen und danke an ein aufmerksames , konzentriertes , begeisterungsfähiges Publikum.

Ein besonderes persönliches Feedback zu unserer Oper macht mich glücklich. So hat mir ein Zuschauer sehr bewegt dargelegt, wie sehr er sich persönlich in dieser Aufführung wieder gefunden hat. Er habe sehr bald von dem Reformationsthema im Allgemeinen auf sich persönlich reflektiert und seine eigene Situation im Geschehen auf der Bühne gespiegelt gesehen.

Er wäre der Ausbrecher aus einer hermetischen Familie, die prompt mit den gleichen Mechanismen auf ihn reagiert habe, wie die Gesellschaft auf der Bühne auf M. Auch seine Familie sei irritiert gewesen und hätte sich hinter einem starken Anführer ( in der Oper P) versammelt und seine Zweifel und Gedanken abgeblockt. Auch sei der P in seiner Familie auf ihn losgegangen und hätte ihn versucht zu brechen und zu erniedrigen. Auch diejenigen, die aus der Familie vereinzelt zu ihm gestanden hätten (der Favoritchor, M’s Fanclub in der Oper) seien vom Kollektiv immer wieder abgezogen worden, um ihn selbst zu vereinsamen. Auch seine Suche nach Wahrheit wäre durch den Umgang mit Kindern bestärkt und geklärt worden (in der Oper steht der Kinderchor für die Stimme Gottes) .Es ihm sei klar geworden, nicht zuletzt durch das Geschehen auf der Bühne, dass er getragen sei, seine eigenen Entscheidungen zu treffen und Verantwortung zu übernehmen.

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In jeder Aufführung steckt viel Arbeit von allen Beteiligten. Für eine szenische Aufführung und noch dazu für eine Uraufführung ist aber noch viel mehr Arbeit nötig als jede andere Aufführung.

So gab es am Freitagabend zum ersten Mal eine musikalische Probe mit Favoritchor und Kantorei.

Samstag und Sonntag folgten die ersten szenischen Proben mit großem Chor, Favoritchor und den beiden Solisten , Rolf A. Scheider in der Rolle des M und Thomas Piffka in der Rolle des P.

Bei diesen Proben ging es darum, dass der Chor seinen gesamten Ablauf mit allen Positionen und Spielaktionen lernen und üben kann.

Konzentration, körperlicher Einsatz, mutiges Schauspiel, spielend singen und singend spielen, das sind die Herausforderungen, die der Chor zu bewältigen hat.

Noch singen viele mit Ihren Noten in der Hand , aber nach und nach lernen alle ihre Musik und ihren Text auswendig. Der Weg ist weit und nicht leicht, aber am Ende wird eine echte Opernaufführung in der Mutterhauskirche zu sehen sein.

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Mit großem Einsatz werfen sich die Sänger und Sängerinnen des Chores in die szenische Arbeit.

Als normalerweise konzertant singender Chor gilt es nun nicht nur richtig zu singen, sondern auch dabei noch schauspielerisch auf der Bühne zu agieren. Das ist eine neue Erfahrung für die Meisten.

Plötzlich kommt es darauf an, in welchem Tempo ich mich bewege, vor allem, wenn sich das eigene Bewegungstempo vom Rhythmus und vom Tempo der Musik unterscheidet. Auf einmal stehe ich nicht mehr neben den mir vertrauten Nachbarn. Über einen längeren Zeitraum muss ich eine szenische Spannung aufbauen und dann auch noch halten. In der Motivation der Szene muss ich auf die um mich herum passierenden Aktionen achten und reagieren, ohne musikalisch herauszukommen.

Das ist alles nicht so einfach, aber die Sängerinnen und Sänger der Kantorei sind talentiert, mutig und engagiert. Der Anfang ist gemacht.

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Aber auch die ersten szenischen Versuche hat der Chor mit Bravour gemeistert. Es ist begeisternd zu sehen, wie engagiert dieser Chor ist. ICh freue mich auf die nächsten Proben.

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